环球热文：交响乐科普 | 交响乐的乐章：从蒙恩到贝多芬的《第五交响曲》
上世纪80年代，日本电影《火红的第五乐章》打动了很多中国影迷，电影讲述的是一个交响乐团被迫解散，音乐家们坚守艺术理想的故事。
全片用德沃夏克的《新世界交响曲》贯穿始终，但令人不解的是《新世界交响曲》只有四个乐章，电影的名字却是《火红的第五乐章》。
原来这部电影想表达的是，艺术家的奋斗和坚持才是最火红的乐章。
(资料图片仅供参考)
交响乐的结构一般是四个乐章，这种形式最早由奥地利作曲家蒙恩（1717--1750）确立。在蒙恩之前，源自意大利的作曲家斯卡拉蒂的歌剧序曲交响乐一直是三个乐章，三个乐章的速度是：快板-慢板-快板。
1740年，蒙恩在慢板乐章和快板乐章之间加了一个小步舞曲（一种法国三拍子的舞曲）形成了第三乐章，这样三个乐章就变成了四个乐章的套曲形式，速度是：快——慢——快——快。
后来的作曲家都采用这种形式来写作交响曲，四个乐章渐渐演变成古典交响曲的固定形式。
（蒙恩）
贝多芬《第五交响曲（命运）》就是代表性的四乐章结构曲式：
第一乐章（Allegro con brio）是辉煌的快板奏鸣曲曲式。乐曲一开始就出现了“命运”的敲门声，随后发展出惊惶不安的第一主题。接着圆号吹出了由命运动机变化而来的号角音调，引出充满温柔、抒情、优美的第二主题。
第二乐章（Andante con moto）是有活力的慢板双重主题变奏曲式。第一主题抒情、安详、沉思，由中提琴、大提琴拉出。第二主题先是由木管奏出，然后由铜管乐器吹出英雄豪迈的凯旋进行曲。
第三乐章（Scherzo: Allegro）谐谑曲快板。命运主题依然凶险逼人，决战的第一阶段仍由命运取胜，但是黑暗必将过去，曙光就在眼前。
第四乐章（Allegro）快板奏鸣曲式。开始是雄伟壮丽的凯旋进行曲，乐队奏出辉煌的第一主题。随后，弦乐拉出欢乐第二主题，表现人民获得胜利的无比欢乐。到发展部高潮时狂欢突然中断，远远地又响起了命运的威吓声但已是苟延残喘，再也阻挡不住历史前进的潮流。
（贝多芬）
但并不是所有的交响乐都采用这种结构，比如贝多芬的《第六交响曲（田园）》有五个乐章，舒伯特的《未完成交响曲》则只有两个乐章，肖斯塔科维奇的《第十四交响曲》多达十一个乐章。
乐章的速度快慢也会有变化，海顿的《告别交响曲》就是以慢板结束，后来的作曲家们根据不同的创作要求，有了更多的变化。因此，交响曲的乐章构成和速度快慢顺序并不是一成不变的。
音乐本是作曲家内心情感和自己想法的一种表达，在遵守一般形式的前提下，艺术家可以不受约束地自我发挥，更能尽情表达内心世界。
往期内容内容来源：北京市文化馆 本期责编：韩磊标签：
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